古建屋顶上的绝美艺术-斗拱

飞翘的屋檐上，有晏几道迟留的归燕，也有苏轼零落的疏雨；鳞次的瓦片间，有白居易的“鸳鸯瓦冷霜华重”，也有陆游的“碧瓦万叠浮岚烟”。千百年来的中国屋顶，到底隐藏了多少故事？它们在历史中静默，傲然于尘世，饱经风霜，受尽洗礼，却依然坚挺地，给人撑起一片深远的天空。当我们远观或是近看一座古建筑时，最显眼的部分就是屋顶。《诗经》里形容它，“如鸟斯革，如晕斯飞”；它们或低垂、或上挑、或威严、或轻灵，仿佛从地面上升起一股气托举着屋子，使建筑有一种灵动感。中国古典建筑的屋顶得以出檐深远、呼之欲出。正是因为因为斗拱的存在。

斗拱是古代劳动人民根据木材本身的结构，把它穿插架构在许多木构件之间，一层层的叠加，放在屋檐下柱子和屋顶之间。斗拱有着一律整齐的形式，而且相互对称相互均衡，各个部件之间十分协调，衔接巧妙，使整个建筑拥有和谐的韵律。不仅可以作为传递载荷的力学构件，也是极其重要的装饰构件。斗拱纵横交错，形式多样，种类繁多，色彩艳丽，韵律井然，当斗拱建筑披上中国色彩，视觉效果堪称惊艳。

在中国古代，不论是宫殿庙宇、亭台楼阁、亦或是民宅村落，都用各种各样的屋顶，渲染成一幅美妙的水彩，无时无刻不散发着一种不动声色的美。古建筑的屋顶不仅美轮美奂，还有很强的实用价值 -- 那就是防雨。古代房子多为木制土筑，经不起雨水冲刷，为了保护墙身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太长，屋子的采光就变得很差。于是匠人想了个办法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形状。这样悬挑出来向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水缓冲，保护房脚。

正是在斗拱的帮助下，飞檐斗拱的设计，被后人称为神来之笔。使得古建筑的屋顶可以有出檐。这种出檐不是简单的一条直线，而是在飞檐椽的作用下，形成一条曲线。屋顶前后两面的飞檐，便造就了“人字坡”。这种坡面曲线，既可以缓解雨水流下的速度，还能增加雨水滑行距离，使其落在距离房体较远的位置。从而减小对高台阶上古建本体的影响。飞檐翘角的大屋顶，既是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。

在中国古代，不论是宫殿庙宇、亭台楼阁、亦或是民宅村落，都用各种各样的屋顶，渲染成一幅美妙的水彩，无时无刻不散发着一种不动声色的美。古建筑的屋顶不仅美轮美奂，还有很强的实用价值 -- 那就是防雨。古代房子多为木制土筑，经不起雨水冲刷，为了保护墙身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太长，屋子的采光就变得很差。于是匠人想了个办法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形状。这样悬挑出来向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水缓冲，保护房脚。

正是在斗拱的帮助下，飞檐斗拱的设计，被后人称为神来之笔。使得古建筑的屋顶可以有出檐。这种出檐不是简单的一条直线，而是在飞檐椽的作用下，形成一条曲线。屋顶前后两面的飞檐，便造就了“人字坡”。这种坡面曲线，既可以缓解雨水流下的速度，还能增加雨水滑行距离，使其落在距离房体较远的位置。从而减小对高台阶上古建本体的影响。飞檐翘角的大屋顶，既是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。